Alfrēda Hičkoka filmas liek skatītājam satricināties no šausmām. Maestro atrada ceļu uz cilvēka zemapziņu, prasmīgi manipulējot ar emocijām ar krāsu, mūzikas, telpas palīdzību.
Alfrēds Hičkoks ir pazīstams visā pasaulē kā šausmu žanra meistars. Daži viņu uzskata par izcilāko sava žanra režisoru. Līdz šim viņa filmas biedē pat izsmalcinātu skatītāju, liekot asinīm sastingt vēnās.
Hičkoks ir spriedzes virtuozs. Viņš lieliski spēja sagādāt ienaidniekus vecāku priekšā, kuru bērni baidījās no putniem, maniakiem un policistiem. Viņš atrada pavedienu, kas ved uz cilvēka zemapziņu. Pateicoties tam, dzima izcilas filmas.
Daži uzskata, ka Hičkoks filmējies, balstoties uz paša bailēm. Viņš pats ļoti baidījās no saviem varoņiem, jo bērnībā viņā tika ieliktas daudzas bailes un kompleksi, kas izpaudās filmās.
Bailes no sargiem
Tēvu Alfrēdu var uzskatīt par līdzautoru, jo tieši viņš zēnā ielika ķekaru fobiju un kompleksu. Hičkoks vecākais turējās pie katoļu audzināšanas un ļoti stingri izturējās pret savu dēlu. Reiz viņš pat sodīja zēnu par nelielu pārkāpumu, lūdzot policiju vairākas stundas ieslodzīt izolatorā. Līdz ar to bailes no likumsargiem.
Policijas bailes bija tik spēcīgas, ka Alfrēds atteicās braukt. Bet tā rezultātā radās interesants režisora gājiens - viņš sāka izmantot cilvēka zemapziņas bailes no netaisnīgi izvirzītās apsūdzības.
Vientulība bērnībā
Hičkoka filmu panākumi ir saistīti arī ar viņa autismu. Kopš bērnības viņam nebija draugu, jo koledžā viņu izaudzināja jezuītu mūki. Viņam bija neizcils izskats, viņš baidījās no vienaudžu izsmiekla. Pamazām starp viņu un citu pasauli izveidojās vesela siena.
Tikai nedaudzi uzskatīja, ka aiz izcilā, visu zinošā parādīšanās slēpjas vientuļa dvēsele, kura no ārpuses baidījās no policijas un izsmēja. Alfrēdam nepatika spēlēt āra spēles, viņam bija vieglāk ienirt domās, esot vienam.
Iespējams, jau jaunībā viņš nāca klajā ar savu nākotnes gleznu sižetiem.
Šokolādes sīrups un vijole
Mājsaimnieces un bērni pēc Hičkoka filmu noskatīšanās baidās iet ārā, staigāt blakus putniem. Tas ir saistīts ne tikai ar labu sižetu un aktierspēli. Alfrēds Hičkoks vienmēr ir eksperimentējis ar mūziku, telpu, krāsu, retrospektīvo stāstu stāstīšanu. Eksperimenti gandrīz vienmēr bija veiksmīgi. Viņš skaidri uztvēra pauzes, kad jūs vispār varat iztikt bez mūzikas, ieslēdzot ierasto fonu.
Maestro filmās mūzika bieži sāk skanēt negaidīti, kas liek nodrebēt. Monotonas melodijas, ko veido vijole vai klavieres, ikvienu var novest transā. Persona atslābinājās, un visnepiemērotākajā brīdī parādījās maniaks, kas lika skatītājam nodrebēt un satricināt no bailēm.
Interesants fakts. Filmēts 1963. gadā, Putni ir piepildīti ar dabiskām skaņām un elektroniskiem trokšņiem. Izsmalcināti kombinētie kadri, kas radīja pārsteidzošus kadrus kopā ar uzliktiem skaņām, neatstāja vienaldzīgu nevienu.
Alfrēda Hičkoka slavenākā filma ir Psiho, kas ieguva Oskaru. Lai pievienotu vairāk noslēpuma, režisors filmēšanai izvēlējās melnbaltu filmu. Kā izrādījās, tā bija izcila ideja.
Jebkura kinoteātrī pārraidītā filma lika skatītājam nodrebēt no šausmām. Dažiem no viņiem bija nervu uzbrukumi. Dusmīgi vecāki direktoram sūdzējās, ka bērni baidās iet vannas istabā vai tumšā telpā.
Kad maestro jautāja, kāpēc viņa filmas tik ļoti ietekmē skatītāju, viņš atbildēja, ka filmai jāsākas ar zemestrīci, un pēc tam spriedzei vajadzētu pakāpeniski pieaugt. Patiešām, katrā no viņa gleznām spriedze pastāvīgi palielinās, līdz tā sasniedz savu kulmināciju pašā beigās. Tas liek skatītājam pusotru stundu aizmirst par to, kur viņš atrodas, un atdzīvināt galveno varoņu dzīvi.
Pārsteidzoši, bet taisnība
Jaunākie amerikāņu neirofiziologu pētījumi ir ļāvuši secināt, ka Hičkoka filmas ietekmē apziņu, tās pārņem to kontroli, liekot sekot notikumiem, kas risinās uz ekrāna. Alfrēds Hičkoks atrada ceļu uz cilvēka smadzenēm, viņa apziņu, liekot viņam īstajā laikā noteiktā veidā reaģēt uz konkrētu filmas notikumu.
