Telpa, kurā iegremdēta mākslas darba darbība, daudzos aspektos jau paredz noteiktu tēmu attīstību un sižeta struktūru veidošanu. To var skaidri redzēt tāda romāna kā Tēvi un dēli piemērā.
Tā kā aprakstītā telpa mākslas darbā vienmēr ir sava veida autora Visuma koncepcija, autors to (automātiski) apveltījis ar vispārinošu raksturu.
Tāpat kā jebkurā citā Turgeņeva galvenajā darbā, arī romāna "Tēvi un dēli" galvenā darbības aina ir muižnieku īpašumi. Šeit, protams, tas ir Kirsanova īpašums un Odintsovas īpašums - telpas, ar kurām savienots galvenais sižets un semantiskās līnijas, kas saņem atļauju Bazarova attiecībās ar Pāvelu Petroviču un Odintsovu.
Ārējā darbība
Kirsanova īpašums ir svarīgs Bazarova un Pāvela Petroviča "sadursmju" ainām, to ideoloģiskajiem strīdiem. Odintsovas īpašums - mīlas dēka attīstība starp viņu un Bazarovu. Bet tomēr gan pirmajā, gan otrajā gadījumā lasītājs redz telpas sasalušas, statiskas, un tikai Bazarovs spēj tajās ienest dzīvību. Tātad Pāvels Petrovičs pēc Bazarova ierašanās manāmi atdzīvina, maina savu izskatu no garlaicīga kunga uz sīvu liberālo vērtību aizstāvi un tā tālāk. Odintsova, iegremdējusies slinkā, bezmērķīgā, pēc viņas vārdiem "mierīgā" stāvoklī, ir gandrīz gatava reaģēt uz Bazarova jūtām, taču ieradums šajā cīņā uzvar. Tādējādi Bazarovam neizdodas rosināt iedibināto dzīvi, un tieši tā ir viņa kā revolucionāra funkcija.
Iekšēja darbība
Turklāt darbība var būt ne tikai ārēja, bet arī iekšēja. Un šādai darbībai romānā ir diezgan liela loma. Tā, protams, ir Bazarova "evolūcija", kas sākas un beidzas lasītāja acu priekšā. Bazarovs, noraidot ideālistisko skatījumu, ievēro materiālistiskos uzskatus, kurus viņš pastāvīgi demonstrē, bet saprāta bruņās parādās plaisa pēc tikšanās ar Odincovas kundzi un mīlestības izjūtas radīšana pret viņu. Tādējādi iekšēji darbība pārņem sižeta gaitu. Romāna beigās, gandrīz nāves brīdī, Bazarovs saka pilnīgi negaidītu (lasītājam), praktiski poētisku (vismaz no Bazarova, kuru lasītājs satiek pirmajās lappusēs, šādus vārdus nevarēja gaidīt): “Pūtiet uz mirstošo lampu un ļaujiet tai nodziest”, kas runā par kaut kādu iekšēju varoņa pārveidošanu (protams, ne radikālu, jo viņš neatsaka savus uzskatus, bet tomēr izmaiņas, kas viņā notikušas ir acīmredzami). Un tādējādi viena no darbības attīstības vietām kļūst par varoņa, viņa dvēseles iekšējo pasauli.
