Dažādi laikmeti rada savu stilu. Viegli un bezrūpīgi, kad valstī notiek pieaugums, vai dziļi pesimistiski karu, depresiju un krīžu laikā. Noir, kas parādījās 18. gadsimtā, periodiski paceļas līdz popularitātes virsotnei, atspoguļojot sabiedrībā notiekošos procesus.
Noir literatūrā: mazliet vēstures
Pirmo reizi par šo žanru viņi sāka runāt Francijā 18. gadsimtā saistībā ar gotikas angļu romānu. Pēc ilgiem aizmirstības gadiem noir žanrs, franču valodā “melnais”, atkal atjaunojās 20. gadsimta 20. gados Amerikā. Noir detektīvromāni kļuva par toreiz populāro “foršo” kriminālromānu apakšžanru.
Pirmie autori, kas strādāja šajā stilā, bija D. K. Daley, D. Hammett, nedaudz vēlāk viņiem pievienojās C. Williams, D. Keane, D. Ellroy, L. Block, T. Harris un virkne citu. Viņu romāni tika uztverti kā "celulozes daiļliteratūra", un tie tika iespiesti galvenokārt žurnālos, kā arī lētās brošētajās grāmatās.
Līdz 50. gadiem šajā žanrā rakstītie romāni Amerikā nebija īpaši populāri. Bet 50.-60. Gadi literatūrā ir atzīti par noir ziedu laikiem. Miljoniem eksemplāru izdeva Čārlza Viljamsa "Meitene no kalniem", Deivids Gudijs "Kasidijas mīļotā sieviete", Bruno Fišera "Mājas miesa".
Franču literatūras zinātnieki ir noteikuši amerikāņu autoru darbu stilu kā "noir". Amerikā šis termins pirmo reizi parādījās 1968. gadā kino kritiķu J. Grīnberga un C. Haema grāmatā "40. gadu Holivuda".
Amerikāņu literatūras kritikā jēdziens "noir" tika izmantots tikai 1984. gadā. To konkretizēja un B. Gifords ieviesa Dž. Tompsona romānu priekšvārdā, kur viņš atzina, ka šie darbi ir rakstīti noir žanrā.
Noir literatūrā: iezīmes
Noir žanra darbu iezīme, to atšķirība no "foršajiem" detektīvstāstiem ir tā, ka galvenais varonis nav godīgs detektīvs, bet gan nozieguma upuris vai pat pats noziedznieks. Viss darbs ir caurstrāvots ar smagu reālismu un cinismu, plaši tiek izmantots slengs, ir seksa ainas, kas izraisīja dažu amerikāņu noraidījumu, ir femme fatale tēls, kas iznīcina mīlas attiecības.
30.-50. Gados K. Vūlrihs Amerikā auglīgi strādāja noir žanrā. Viņu pat sauc par "melnās romantikas tēvu". Viņš uzrakstīja daudz īsu stāstu un romānu, kas vēlāk tika atzīti par šī žanra piemēru.
Daudzi no romāniem tika izmantoti, veidojot filmas ar nosaukumu "film noir". Starp tiem ir tādi slaveni kā A. Hičkoka "Logs uz pagalmu", Dž. Tērnera "Leopard Man". 90. gados noir literatūras popularitāte piedzīvoja jaunu virsotni, ko izraisīja filmas veiksmīga adaptācija.
Film noir
Pirmās filmas noir žanrā Amerikā parādījās 20. gadsimta 40.-50. Kara gadi, lielā depresija, bandu kari radīja sava veida melnbaltās lentes. Sarežģītā ekonomiskā situācijā viņu zemās izmaksas bija liels plus. Tie tika filmēti nakts ielās, netika izmantoti specefekti.
Šī žanra filmas, tāpat kā literārie darbi, raksturo pesimisms, cinisms un stāstījuma drūmums. Šīs lentes vēl vairāk atbilst noir nosaukumam: tās ir pārņemtas ar tumšiem rāmjiem un melnu krāsu.
Attēli, kas ļauj identificēt žanru, pāriet no filmas uz filmu: zagļi, prostitūtas, korumpēti policisti. Un tas viss uz tumšas nakts pilsētas fona, mirgojošām laternām un nemitīga lietus vai sniega kā pelni, ko norij bezgalīga tumsa.
Filmu pamatā ir noziegums vai detektīvs. Bargs detektīvs melnā cepurē, kas novilkta pār acīm, un melns mētelis ar galvu iegrimst sarežģītos stāstos. Nav pozitīva varoņa tēla un laimīgu beigu. Šādas filmas laimīgās beigas ir tādas, ka galvenā varone paliek dzīva. Lai gan saskaņā ar žanra noteikumiem viņš parasti ir ievainots un atrodas uz dzīvības un nāves robežas.
Vampu sieviete spēlē savu spēli. Viņa liek galvenajai varonei sevi iemīlēt, lai vēlāk varētu viņu izmantot saviem mērķiem. Un tad viņa pati iemīlas viņā. Liela uzmanība šādās filmās tiek pievērsta cietušā varoņa psiholoģiskajai pieredzei, kurš izdarīja noziegumu un tagad atrodas dzīvībai bīstamā situācijā. Tādējādi viņš izraisa žēlumu un pat līdzjūtību skatītājam.
Noir šodien
Līdz 20. gadsimta beigām film noir kļuva par psiholoģiskiem trilleriem un drāmām. To lieto arī datorspēlēs.
Pašlaik mēs varam teikt, ka noir tādā formā, kāds tas bija agrāk, vairs nepastāv. Tagad melnbaltās filmas gandrīz nav, un krāsainas filmas nespēj radīt to “melno” atmosfēru, kas tika reproducēta pagājušā gadsimta vidū.
Bet šis žanrs nav pazudis: mākslā ir izveidojies neo-noir. Dziļa pesimisma izjūta, bezcerības sajūta, kas raksturīga noir, piemīt daudziem mūsdienu autoru romāniem un filmām. Cilvēce nav atbrīvojusies no kariem, katastrofām un traģēdijām, tāpēc vēl nav pienācis laiks aizmirst, kas mākslā ir noirs un melnais, kas atspoguļo dzīvi.
